ابتدأ الفنان عبدالقادر الريس مباشرةً من أصعب الموضوعات: "الجسم البشريّ الكامل"، من خلال تصوير أترابه من أبناء جيله؛ فتيان حارته، أو زملاء مدرسته، مراهقي الحي، ممّا يؤكّد مداهمته في عمرٍ سابقٍ لشبابه تعقيدات تقنية اللوحة الأكاديميّة؛ ابتدأ من ضبط رسم الشخوص الذين يعتمرون طاقية الفتوة، وجلباباتٍ شعبيّةً للأولاد الذين يرافقهم يومياً. ناهيك عن ضبط أصول التكوين في الفراغ، والبعد الثالث في تلاشي العناصر البعيدة، سواءٌ الحضريّة أم الطبيعيّة أم البشريّة، وخضوعها للمنظور الانطباعيّ، بحيث تزداد ألوان الأشياء من الجمادات والأحياء برودةً كلّما ابتعدوا عن مقدّمة الفراغ، واقتربوا من الأفق البعيد خلف الصحراء والواحات. ناهيك عن انعطافه لتصوير المراكب التي ترسو على الشواطئ بتفاصيلها وصيّاديها وإكسسواراتها. يتوافق غالبية مختصّي النقد وتاريخ الفنّ -سواءً في محترفات الخليج أم خارجها، بمن فيهم زملاؤه من الفنّانين- على اعتبار الريّس المعلم التأسيسيّ الأوّل للخصائص التشكيليّة المحلّية، وهي التي تميّزه عن سواه. هو المُحترف الذي يسعى فنّانوه وروّاده جاهدين (بنموذجهم الأوّل) للتوليف واللقاح بموروث الذاكرة الحرفيّة، بما يتراكم في تقاليدها من خبرات الأجيال المتعاقبة؛ من معمارٍ حضريٍّ وجغرافيٍّ، وكتابةٍ وصناعاتٍ نورانيّةٍ من جهة، وقفزاتٍ باتّجاه الحدَاثة والمُعاصَرة العالميّة من جهةٍ أخرى.