مقدمة كيمبردج في نظرية الأداء يؤكِّد هذا الكتاب أن نوع الأداء فـي عبارة «نظرية الأداء» ليس هو المقصود في فن التمثيل حصراً، بل نشأ التداخلُ بينهما بسبب التطور المتوازي في «أداء الفن» و«أداء السلوك»، بعد أن غامر كل منهما بالدخول في مجال اختصاص الآخر، فبينما استخدم غوفمان في دراساته الاجتماعية المسرحَ بوصفه مقارنةً عند دراسة أشكال السلوك والتصرف في الحياة اليومية، صار الكثيرُ من الفنانين مهتمين باستخدام الحياة اليومية نموذجاً لأعمالهم الفنية. ولعل هذا التداخل هو الذي منح كلمةَ «الأداء» قوتَها واستمراريتها ومفعولها الطازج، سواء في الممارسة اليومية أو السياسية أو الفنية على نحو ما يجري تحليلها هنا